三间四柱五楼农村大门牌坊的一些特点,相对徽州来说,地域特征要弱些;湖北牌坊,石牌坊样式很多,这与江西有些类似,独立式牌坊较少,且分布较散,各式各样的都有,没有一个占据主导地位的,难以总结其特点,当然湖北牌坊不乏精品,不乏个性,雕刻技艺上并不逊于徽州、江西的农村大门牌坊,之所以没有形成气候,主要的一个原因还是现存的农村大门牌坊数量偏少。建造于明清时期的四川隆昌农村大门牌坊,虽处于中国雕刻艺术的衰落阶段,但其不论是从建筑技术,还是装饰艺术,抑或是从文化及伦理蕴涵方而审视,都呈现出***状态,或誉之为古老华夏文明尾声之际的一颗“璀璨明珠”,当不为过。
农村大门牌坊/的装饰艺术中体现着地域的宗教文化,渗透着封建社会下的儒家礼教、程朱理学等传统思想,包含着“祈福求祥”等传统观念。复杂的明清农村大门牌坊上雕刻的纹样图案,都蕴含着丰富的文化内涵和较深刻的象征意义。人们更多的将象征的装饰手法运用于徽州的节孝牌坊和功德牌坊上,一方面雕刻的鳌鱼、石雕麒麟、仙鹤等动物及花卉中各式纹样,象征着对牌坊主人的品格的歌颂和宣传教化,节孝牌坊和功德牌坊歌颂的是一种道德境界,反映出封建社会儒家的伦理思想观念,从美学上说,这是可以使观赏者激励自己而将精神境界提高,达到高尚自由的心灵教化作用。这在当时的社会中,有着共同认同的表现和表达,农村大门牌坊将当地审美意识和思想观念有机地结合起来,是封建儒家道德审美倾向被蕴涵于动植物形象之中的产物。13953707556